有些什么好看的老电影？ [编辑]

了解我的人都知道，我最钟爱的电影是《霸王别姬》。看这部电影每一次都是对我的折磨，它会侵蚀人心。它的历史感和沉痛会使观影者忍不住地随着剧中人物被社会碾落成泥的命运而悲痛而扼腕。我们仿佛身处其中，却置身这绮丽噩梦里醒不过来。记得去年缅怀哥哥时我写过这样一句，情深难相饶，恨切止扶摇。太多的失望绝望，太深的爱恨交织，太无奈的怨难平意难消。如意钗，鱼鳞甲，生命是最好也是最无情的驯兽师，然而蝶衣几经折难，仍然鬓妆整齐傲骨不减地以身殉梦，真真是不疯魔不成活。\u003c/p\u003e

所有必须凭借文字与想象才可抵达的诗意与意象，我们都能通过哥哥触及，宛如吹开白纱见玉容，散去烟云望青山。哥哥在剧里的扮相极美，但我最喜欢的，还是他心急如焚为救小楼去给日本人唱戏的部分。他素颜朝天，没了京剧里繁复的扮相和衣饰，反而将哥哥的面如冠玉和下了苦功的唱腔、圆融手势都瞧了个清楚。他只是站在那里，长身而立，起了个范儿，一颦一笑就化尽了六朝脂粉，皎如玉树。在那一幕里，蝶衣抛弃了所谓的民族节气和狭隘的爱国主义，他完成的是自己内心对京剧的纯粹追求和圆满。日本人的肯定与欣赏也是无比客观理智的，令人觉得可笑的是，就如这部堪称至高艺术的电影一样，在国内批判声无数的时候，《霸王别姬》的经典早已蜚声日本。\u003c/p\u003e

戏如人生这句话，在这部剧里被演绎得出神入化。霸王之于虞姬，段小楼之于程蝶衣，唐生之于哥哥，就如能载之亦能覆之的水，而这水中鱼全是秉承着执念般的从一而终。关师傅说人得自个儿成全自个儿，蝶衣一手炮制的幻象成全了他绝世名伶风流，令他的戏曲人生平步青云，却也刺破了他包裹数十年的茧。戒毒时，蝶衣在房间里发了狂地挣扎，痛苦不堪，小楼将他压在床上从背后缚住他的双手，浑浊的鱼缸倒映出他的面容，汗湿的发丝凌乱地耷拉在额头前。小楼就像他人生行路中一处清喜的水泽，在他最孤苦无助时沁出止渴的甘甜善意，每至山穷水尽处又悄然相见，饶是他无比烈性心力枯竭也还是舍不下断不了。他怨恨菊仙的介入，怨恨小楼的自私，怨恨这撕破情分逼得彼此置对方于死地般互相指责的世道，怨恨最了解他最心疼他最同情他最懂得他的竟然是自己的情敌。世事没有一帆风顺，他的人生就是偏执的忠诚和无数次被背叛构成，温言软语的清水早已凉成千疮百孔的冰炭。他冀求的与师哥的精神交融鱼水之欢、一秒都不能少的尘世相守，不过都是痴人说梦不自知罢了。\u003c/p\u003e

被批斗的时候，段小楼毁掉的，是菊仙的爱恋，也是蝶衣最后的寄托与希望。当段小楼把那把跟随他们一路走来故事满身的霸王的剑扔进火堆的时候，从蝶衣眼神里散发出来的气息，像是掉进了空谷的飞鸟，拉着我的心往下一直坠一直坠。他的举动无疑是压垮蝶衣的最后一根稻草，背叛与蝶衣多年的情谊，背叛迷恋他以为他能解放自己的菊仙，亦是背叛了自己引以为豪的盖世英雄霸王形象。那一刻好像蝶衣和菊仙都醒了，也死了。这个让他们倚重的男人只是一个普通狭隘的底层人物，将老婆孩子热炕头当做人生重大的追求，有着市民哲学中好死不如歹活的痞性和冥顽，面对不利的形势他可以安然地龟缩回去自保，不论那伤害多深波及多广。菊仙像被火烧了般挣脱挟制跳进中心圈捡起了那把剑，如果不是她自己跳出来，也许不会有最后的结局。焚烧往日深情的烟雾在三个人上弥漫着一层淡淡的哀恸的蓝。闹剧结束后的菊仙看了看失魂落魄的蝶衣，面容带笑镇静平定。无比清澈的神情和之后小楼的撕心裂肺的惨叫形成了极大的反差冲击，色彩暗淡的横梁下垂着的大红嫁衣令人心头沉重无比。\u003c/p\u003e

十几岁时看《霸王别姬》总为“说好是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”里透出来的惊心动魄的执拗而震撼不已，如今一遍遍一年年地反复看，觉着最痛的反而是那句无关风月的“我早就不是东西了，可你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏它能不亡吗！能不亡吗！” 蝶衣一生的坚持全在京剧里，他的爱与忠贞全在虞姬身上，然而他无论怎样尽力也看不到这条路究竟有多远，他不停地在走，负重也咬牙忍下，却突然发现当初他仰望着上路的那个人贪图安逸卸下骨气就这样死在了前方。被拾起塑造，被步步摧毁，这大概就是关师傅口中的命数。\u003c/p\u003e

有一种故事落幕是戛然而止又意犹未尽的，无论菊仙还是蝶衣。来如狂风暴雨，去若春归花残，徒留一方失落，遍地零落无人清扫，只留副萧条模样。蝶衣把在剑鞘上的手和倒地的脆响，竟在寂寥单调的暗青色光影里生出壮阔之感。《霸王别姬》是看了就不能再忘怀的，仿佛是漫漫长夜，不会天光；即使黎明出现，也不过是故事的开始，尚有无尽悲剧要述，尚有人独自苟活赎罪。在世界电影史上，它是一颗闪着紫光的星星，十级大风都撼不动。没有第二个程蝶衣，也不会再有第二个张国荣。\u003c/p\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\